四个月前，我们讲了“楼”和“阁”的区别，今天我们细说一下滕王阁——
“启禀都督，这小子写道：‘南昌故郡，洪都新府’。”
“哼，老生常谈，没有新意。”
“启禀都督，这小子又写道：‘星分翼轸，地接衡庐’。”
“嗯……这还有点意思……”
“启禀都督，他又写道：‘落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色’。”
“写得好啊，奇才，奇才，真是奇才！”
626 年，在争夺太子之位的斗争中，李世民制造玄武门之变，杀掉了自己的两个哥哥李建成和李元吉。皇权之争让人失去了理性，李世民似乎将所有的亲人都当作了潜在的敌人。在除掉两个哥哥之后，竟将他们的儿子也全部处死。
李世民野心很大，对权力看得极重。能将自己哥哥除掉的人，对其他弟弟们想必也都不太放心。然而李世民对自己最小的弟弟，李渊的第 22 个儿子李元婴，却是非常疼爱。
李元婴年纪比李世民小很多，当年李世民发动玄武门之变的时候，李元婴才刚刚三四岁，他甚至比后来当上唐高宗的李世民的第九个儿子李治还要小。李元婴从小就对皇权什么的没兴趣，作为一个盛唐时期的富二代，潇洒倜傥，喜爱音乐、舞蹈自不必说，还能画一手好画。李元婴擅画蝴蝶，他的蝶画自成一派，流传至今，因他被李世
民封为滕王，所以被后人称为“滕派蝶画”。滕派蝶画超凡脱俗，以各种宝石粉末为颜料，所画之蝶毫发毕现，流传至今，已经是国宝级的民族工艺珍品了。
李元婴被封为滕王，一生骄奢淫逸，荒淫无度，把富二代的功能发挥到了极致。每到一个地方都对老百姓横征暴敛，供他大兴土木，任意玩乐。李元婴一共建了三座滕王阁。他在滕州作滕王时建了一座滕王阁；后来被调任江西南昌，就又建了一座；后来调任四川阆中也盖了一座。其中最著名的，也是流传至今的，就是南昌的滕王阁。
这座建筑因一个人而流芳百世。
675 年，南昌故郡洪州都督（相当于现在的省委书记）阎伯屿重修了滕王阁。落成之日，在滕王阁宴请四方宾朋，神童王勃也在被请之列。王勃出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”，而王勃又为四杰之首。他自幼聪敏好学，据《旧唐书》记载，他六岁即能写文章，文笔流畅，被赞为“神童”。
阎伯屿重修滕王阁，那自然是他在位时的“政绩”，当然要借此事为自己多谋一些“福利”。他让自己的女婿提前准备了一篇文章，要在宴会上当众写出，好炫耀一下文才，也为以后当官铺一下路。
阎伯屿请来赴宴的众人，那都是在官场混迹多年，说是“老油条”也一点儿不过分。他们知道阎书记是为了给女婿站台，哪里敢夺人之美，全都推辞不作。没想到，这位神童王勃却是个耿直 boy，当时来了兴致，接过笔就当众写起来。阎伯屿一见，气不打一处来：好你个王勃，请你是给你面子，这么不懂规矩，难不成你是来踢场子的？阎书记一气之下退到了内堂，命令衙役把王勃写的句子随时报上来。于是便有了本文开头那段对话。
就这样，王勃用神一般开挂的表现征服了阎伯屿和在场众人，在众人的赞赏中写下了传世名篇《滕王阁序》。而阎书记的女婿吴子章，眼睁睁看着王神童挥毫泼墨，自己却活活失去一次涨粉的好机会。而滕王阁，也因为王勃这篇文章而名扬天下。
在人们熟知的江南三大名楼中，建于唐永徽四年（653）的滕王阁建楼时间最晚，却号称“江南第一楼”。滕王阁历经千年风雨，至今重建了有二十九次之多。而历朝历代的滕王阁，也浸透了当时的建筑风格与文化传统。
在历史的岁月中，虽然至今留下的不是当初的那个高阁，但是已经成为了一个特殊的文化符号。现在我们如果想一窥当年那座举世瞩目的高阁，也只有通过绘画这个途径了。
关于滕王阁的绘画作品，最著名的，就是夏永的界画了。
夏永是元末精通界画的高手，师承王振鹏。他流传下来的建筑界画很多，黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁等著名的楼阁他全画了个遍。夏永的界画，细腻工整，笔画细如发丝，被人称为：“细若蚊睫，侔于鬼工。”蚊子的眼睫毛，你想想吧，有多细。夏永流传下来的界画作品很多，《岳阳楼图》扇面就有五幅，《黄鹤楼图》两幅，《滕王阁斗方》一幅，还有《丰乐图》《映水楼台图》，等等。
界画在元代，技巧已十分成熟，也已成为一个大的绘画门类，善于界画的画师也在朝廷里得作高官。夏永的老师王振鹏，就是元代界画的第一高手，被元仁宗赐号“孤云处士”，官至漕运千户。
界画的起源很早，晋代就已经有了。我们知道中国画擅长画山水、人物，在画建筑物时，往往需要借助一些工具来画，比如界尺，这样画起来更工整，线条更直。当然，也有不用界尺就能画界画的超高手，比如画《清明上河图》的张择端，他的这幅传世之作虽然也是界画，但里面的建筑都没有用界尺来画，显得更加灵活生动。
如果把夏永的这幅《滕王阁图》和他的其他画作放在一起比较，其实在构图、结构、用色等方面基本是大同小异的。不是说夏永的画千篇一律没有新意，而是说明那时界画的画法已经相当成熟，基本已经有了固定的模式，也正因为如此，才有那么多界画作品流传下来。
在这幅画里，滕王阁建在高高的台基之上，台基边缘还有像城楼一样的雉堞。一层建筑是用斗拱支撑，斗拱层上面建有平坐，也就是像阁楼的二楼那种围栏。主殿和配殿都是歇山顶，山面朝前，主殿前建有小小抱厦作为出入口。建筑上斗拱、昂、鸱吻、脊兽、山花一应俱全。因为唐代建筑留存很少，所以很难考证这些建筑细节是否真实了，至少鸱吻的样式和我们了解的唐宋建筑都不一样，就不知道是不是当时界画已经形成的固定绘画样式了。
（节选自《这不是中国建筑史》）
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